戛納進入第10日，短片基石單元獎項頒出，入圍的兩部華語學生短片未能獲獎。

一等獎：基達南達·奈克《向日葵是第一批知道的》（印度）

二等獎：阿斯亞·塞格洛維奇《穿牆出窗外》（美國 / 哈薩克 / 俄羅斯）

尼科斯·科里奧科斯《她留下的混亂》（希臘）

三等獎：曼西·馬赫什瓦里《Bunnyhood》（英國）

戛納電影節將獎勵這些學生導演，一等獎15000歐，二等獎11250歐，三等獎7500歐。

前一天，平行單元第63屆「影評人周」單元也已頒出，獲獎名單如下：

影評人周單元大獎：《山上的西蒙》費德里科·路易斯·塔切拉（阿根廷）

法國文創協會選擇獎：《藍色太陽宮》曾佩裕（美國）

新星獎：《寶貝》馬塞洛·凱塔諾（巴西）

短片發現獎：《蒙特蘇里斯公園》吉爾·塞拉（法國）

發行獎：《保持沉默的朱莉》萊昂納多·范·迪傑爾（比利時）

Canal+電視台短片獎：《Noksan》傑姆·德米雷爾（土耳其）

劇作家和作曲家協會獎(SACD)：萊昂納多·范·迪傑爾/魯思·貝卡爾特《保持沉默的朱莉》（比利時）

前幾日，我們獨家專訪了《狗陣》主演彭於晏，以下是部分採訪內容分享。

18:37

鳳凰網娛樂：你為了角色體驗生活的過程是怎樣的？

彭於晏：我提早之前去那邊做了訓練，內容還蠻多的，例如特技摩托車，還有就是跟狗相處的時間要很長。這個部分確實比較難，是因為我們很多內容是一鏡到底的，導演一定要拍一鏡到底，細節必須要拍下來。

我覺得對人類演員來講一鏡到底都很難了，包括準確走位什麼的，更何況要狗狗在沒有受過訓練的狀態下走位。所以在拍之前我要跟狗狗保持一個非常好的關係。

我在演的同時，我也在帶領它走位，大家可能不一定看得出來，有時候我會藏一些零食在身上——當然我有很多方法，也有訓練員在鏡頭外做這些，但這難度真的很高，因為它聽不懂我們說什麼，但我還是要繼續表演。所以就變得說，我的表演對於它來講是不存在的。

後來我就推翻我準備的東西，包括所有的設想和技巧，因為不這樣做的話，就會變得很刻意，畢竟只有我一個人在「演」。這個部分是我覺得比較有意思，可以跟大家分享的。

鳳凰網娛樂：你之前有跟狗相處的一些經驗嗎？自己有養狗嗎？

彭於晏：我之前有養過，但是並沒有真正去養，因為我有氣喘，我姐姐在養。我其實是很喜歡狗，而且是特別喜歡大狗的。我接演這部影片，除了能夠跟好的團隊學習，還因為我可以有個理由跟狗相處，這個東西讓我非常興奮，包括對特技摩托的學習，我覺得這個過程體驗一定是很好玩的。

鳳凰網娛樂：具體拍攝的時候，你會跟所有的狗都保持比較好的關係嗎？

彭於晏：拍攝的「主演」狗狗小辛有它的替身。有一個狗狗基地，那裡面有幾百隻狗，每一次都有一群訓練員帶著去做，領著一些狗去演這場戲。我主要要跟小辛培養情感戲的部分，因為很多情況下它必須要走過來，願意坐到我旁邊看我，這些都是要去培養、排練的。

所以在拍之前，我就先去狗狗訓練營里，那裡搭了一個棚，每天在那邊訓練，跟小辛培養感情。收工以後我也要繼續培養，因為它如果不相信你，它就不願意去配合你，那麼可能這一整天計劃拍的這一場戲就沒辦法拍了，只能明天再拍，這個時間就會花很長。

因此，如果我們覺得情況不行，就得換個方法來滿足導演要求。這個是最難的，基本上只要我跟動物的戲，都是要二三十條起。所以當到那個程度的時候，我心裡就想說：趕快吧！我求你了！趕快拍完吧！所以就是沒有在電影中看到的那麼美好，沒有那麼順利，但是我們還是把它拍完了。

鳳凰網娛樂：最終你領養了小辛是嗎？什麼樣一個契機決定的？

彭於晏：電影裡面他們有點像鏡子，互相救贖。我跟它拍戲的時候，我對這種感情真的是有很強烈的感覺。所以拍完以後，我就問可不可以說領養它，因為我覺得在那幾年，很難得有一個這樣的夥伴來到我身邊，我內心變化還蠻大的。

因為拍這個戲，跟小辛相處，我很幸運地收養了它，這兩三年狗都是跟我住在一起。它改變了我的心態，改變非常非常大。我覺得這個力量我不知道怎麼去形容，但是養狗的人應該肯定很理解。

我覺得對小辛來說，它也有一種它收養了我的感覺，因為大家在家裡，跟家人相處，有了狗以後就有不同的狀態，大家的狀態不一樣。而且動物是無條件的愛，它不會因為你是誰、你今天成功與否、你的地位來決定，它就把你當做它唯一的親人，它確實有自己的個性跟自己的想法，它會看人，它知道像我現在在工作，就很安靜，會覺得說你要工作，又要賺奶粉錢、賺狗糧錢，很可愛的。

鳳凰網娛樂：所以它沒有再影響你氣喘？

彭於晏：對，這種犬不會影響到我，不會過敏，剛好有這個好處，就很合，方方面面覺得有理由跟它去相處下去。

鳳凰網娛樂：影片中二郎為什麼一定要去騎車去過獨木橋？

彭於晏：這就是導演的一個設計。人生就是有自己的坎，你想要離開那個坎，要跳過去，就是必須要去面對它，一次失敗、兩次失敗后，你就不敢面對，就只能活在那個地方，活在你自己的世界里。

但當你願意去面對的時候，你跳過去了嗎？沒跳過，沒關係，你還是有突破，你又往另外一個方向前進了。你面對新的道路，你人生有另外的一條光明的路。我是看完電影才真正有這樣的感覺。

還有一個設計是，他其實有個傷口在這裡，他每次到那個地方的時候，就像感知到一層結界，他就像二郎神一樣，眼睛會打開，會流血。

所以有一場戲是，他自己知道要離開這裡了，要變了，但是不敢離開。因為我們常常活在一個舒適圈，我自己也會這樣，我就覺得在舒適圈就好了，大家都喜歡這樣，但很少有人願意去冒這個險，因為冒險就會受傷流血，但也許對自己來講，走出舒適圈後會是更好的一個世界，內心也是這樣。

鳳凰網娛樂：你覺得二郎這個角色給你留下什麼樣的痕迹嗎？有沒有影響之後對世界的看法？

彭於晏：有。我覺得在我自己的世界裡面，很多問題是我自己創造出來的。在二郎的世界里可能也是。所以很多時候我們真的要轉變心態，面對自己，要接受自己犯的錯誤，跟自己和解。

你擁抱未來，你就可以真地不要被過去的自己、過去做過的事情絆住。或是說你因為這些人被影響了，我覺得要學會原諒那些人，去原諒很多你討厭的人，或者說讓你受傷的人，辜負你的這些人。

鳳凰網娛樂：你多年前來過戛納，但這次是更大的一次入圍。包括前幾年其實也有像《第一爐香》和《熱帶往事》也有入圍到電影節。你自己對於這個電影節是怎麼看的？

彭於晏：我沒有特別去計劃說要不要去電影節，當然來電影節很開心，但我沒想到來電影節會忙到基本上很多電影沒看到。但我很高興在這樣的一個環境，因為電影節的好處是，有來自世界各地的電影創作，是一個藝術的語言，它沒有分國界。

大家看到我們的文化，我覺得這個很重要，因為大家了解我們的文化，讓大家更喜愛我們的電影。作為演員，來到這邊發現很多人其實是很熱愛電影的，因為是電影，大家在討論電影，很喜歡創作。

儘管可能完全聽不懂那個語言，但是大家真的是願意去排隊買票，坐在那看兩三個小時的片。我覺得很幸福的一件事情是，你可以在路上，可能碰到一個導演或是攝影師，你很喜歡，就過去跟他聊天，他很樂意跟你聊。我這一次來，認識很多來自不同國家的電影人、導演跟演員，還有製片人，大家都在討論電影。

《狗陣》導演管虎和製片人梁靜也一同接受專訪，

分享了該片籌備和拍攝先後的心得。

‍‍影片中，2008年北京奧運會作為重要的事件背景反覆出現，管虎認為，《狗陣》主要描繪了大時代中個體的命運，而2008年是比較頂點的、最具有代表性的一個年份，「在奧運會期間，我個人突然接到老家電話，一個很近的親戚去世了，然後我就覺得我們老是在北京上海（拍戲），是不是有機會把機器擺到我們老家山區，看到在同一條件下他們生長的樣子，他們的喜怒哀樂？奧運會是一件改天換地的事情，對我們主人公來說，是有一種變化和推動的，所以我覺得放在那個地方是非常得體的。」

作為影片的兩個重要角色，彭於晏飾演的二郎和狗狗的戲份非常吃重，他們之間的關係也是本片的情感核心，隨著他們的相處和了解，迸發出溫暖的情感力量，「對於我來說，這是兩個孤獨的、相對有一點不合群的靈魂，他們想追上人群和時代。他們互相依偎，互相幫扶，又互相激發。」

而選擇彭於晏出演，管虎則直言不諱地表示是看重他身上的狠勁兒，「他之前是比較陽光的形象，但他能夠在一個拳擊電影里把自己練成那樣，身體里一定有一種狠的東西，時間長了你會覺得他是野的，我希望除了帥以外，把這個『狠』也拿出來。」

除此之外，管虎還希望彭於晏適當在表演上做減法，「他的身形和感覺是一直往外冒的，摁不住地往外冒，那麼我們希望他做減法往回收，但是我相信，再怎麼收，他都有一種東西是按捺不住的，希望電影里能展現出來。」

與彭於晏有大量「對手戲」的小辛則是一條身形較細的黑犬，這一形象也是為了完美貼合電影凜冽、荒涼的風格，製片人梁靜感嘆，「確實是看完劇本，你就會發現如果是長毛狗，就太憨了，就是另外一種類型，把整個電影的氣質都變了，包括角色的氣質都變了，所以我覺得這個選擇非常正確。」

「動物，小孩和水」常常被戲稱做拍電影的三大難題，《狗陣》中有大量的動物的群像戲，也為影片增加了拍攝難度，「動物確實不好把控」。而幸好管虎在之前探班《忠犬八公》時，與動物表演有關的團隊進行了接觸，「他們是非常專業的，他們帶了上百條的狗過來，然後搭建狗舍，買巨多的狗糧，所有該有的全都有，我覺得比對人還好！」

除了狗，影片中出現的老虎等其它動物也均為實拍，這是劇組堅持的原則，「（好多動物）當地是沒有的，是從別的城市運過來的，所以挺費周折。」

老虎在街上漫步的一場戲，畫面十分驚艷，管虎介紹說，劇組特地製作了一個巨大的籠子，並將老虎和攝影機一起放在了籠子里，攝影師在外面把控，捕捉老虎慢慢行走的步態，最後的呈現的效果都用了實拍的鏡頭。

儘管這會是一筆不小的成本，但管虎和梁靜毫不猶豫地表示，「就應該花這個錢」，而且個中辛苦，也許只有真正愛狗的人才能夠體會和忍受，「我們這一群人剛好都愛狗，彭於晏也愛狗。我們家養了五條狗，3隻大的，2隻小的，對狗的情感非常深，所以我們對它們的耐心也會好很多，在還沒有開機之前，就基本上通過劇本知道大概每一場戲狗狗要幹什麼，就會提前去訓練狗狗拉尿等等，再加上專業人員過來，現場花的時間會稍微減少一些。

回顧管虎的創作之路，他自認為並沒有進行特別的「轉向或回歸」，「我承認有作者性，但是更多的還是以人為本看待生活，我從大學剛畢業，一路就是這麼走過來的，然後我又碰上了電影的市場化經濟，我願意投身願意從事接受挑戰，市場化之後有機會了，又回到原來喜歡的一些表達上，我覺得也算是一個積累和節奏變化。」

梁靜覺得他的作品一直都是兩條腿走路，「一是作者表達，一是商業元素，他的所有作品都帶著非常重的這兩個痕迹。」

管虎和梁靜也獨家透露了《東極島》的籌備情況，演員目前已確定，並已進組開始體驗生活和訓練。相關陣容有望在不久后的上海國際電影節期間官宣。

影片以二戰的一段真實歷史為背景，講述東極島的漁民營救英軍戰俘的故事。管虎透露，這是一部對觀眾極為友好的商業類型片。

由於涉及到大量的水底戲份，拍攝難度極高，且不像《八佰》一樣，能夠搭景拍攝。「海難片，水底戲巨多，難度極大。在中國電影里，它算是首次來嘗試這樣的技術團隊和技術革新，有很多新的實驗，興趣盎然，但是前途艱險，你知道嗎？特別難拍。」

「《八佰》已經搭好了自己的場景，一直在那裡拍就行了。《東極島》分三塊，水面、水下和島，島上也是特別難把控，操作難度極大。幾乎要拍三個電影的體量。」

除此之外，還要考慮各個部門能夠在有限的工作時間裡，能夠在水中持續拍攝多久的問題，「很心疼在水裡睜開眼的演員，這種狀況下就會有很多不可避免的東西。他們會在水下訓練很長時間，生活中都是游泳健將，但是這個戲里更需要他們。」

談到影視寒冬之後，還要開拍這樣大成本項目，梁靜承認壓力非常大，「真的非常難，但是我覺得任何一個階段都應該有不同的類型出現，內容為本，我們的劇本非常紮實，每一個角色都非常生動，有成長的空間。要不然那麼好的演員不會來。」

這兩日，我們還採訪了《壯遊》導演米格爾•戈麥斯和《想象之光》導演帕拉爾•卡帕迪亞。兩位的獲獎希望都很大。

以下為當日觀影手記：

《狂愛》（主競賽單元）

導演: 吉爾·勒盧什

主演: 阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯 / 弗朗索瓦·西維爾

評分&短評by 秦婉

評分：3/5

男人永遠充滿了暴力，女人用自己的愛與包容把他拉回來，他就能得到幸福嗎？在暴力環伺的環境里真的能成功脫身嗎？有經驗的觀眾也不太相信happy ending是如此容易獲得。

近三小時的純愛電影進入主競賽，不管它有多好看，始終也只能是看看而已。當然，吉爾·勒盧什使用了強勁的視聽去吊起觀眾的精神，包括歌舞部分，也是很自然輕盈地插入。但片長始終是太長了，除了愛情大於一切之外，並沒有任何可供探討的表達。

唯一被打動的一場戲，是男主母親拿出兩人年輕時的甜蜜合影，那種唯有女性永遠包容男性的溫柔感覺令人淚下，阿黛爾作為十年來最具天分的演員，也總有帶動觀眾的共情力。

《想象之光》（主競賽單元）

導演: 帕拉爾·卡帕迪亞

主演: Kani Kusruti / Divya Prabha / 查亞·卡達姆 / Hridhu Haroon

評分&短評by sky

評分：3.5/5

講述兩位女性在生活各自的情感困境，偏暗的色調和輕巧的配樂，溫柔細膩的鏡頭和逼真的環境音效，細密鋪陳感情中的動心一刻、私密含蓄、難以啟齒與欲拒還休，並成功與孟買潮濕髒亂的環境相結合。

通過將結構劃分為前兩部分，輕巧地融合城市移民問題、女性情感抉擇等社會議題，但都停留在描述人物際遇上，並未進一步深入下去。緩慢的敘事節奏、素材選取中紀錄與虛構相互交織，加深了電影的夢幻和朦朧韻味。Payal Kapadia會成為河瀨直美之後、戛納在亞洲區大力扶持下一位的女性導演嗎？拭目以待。