今年的王炸台劇,來了。
網飛出品,主演陣容超豪華。
台劇金鐘獎視后謝盈萱再聯手《俗女養成記》導演兼編劇嚴藝文。
台劇女王楊謹華。
還有楊貴媚、鍾欣凌、劉冠廷等助陣。
網飛老規矩,一口氣放出12集全集。
豆瓣開分很快,評分7.6,不低。
這幾年,台劇脫胎換骨。
話題尖銳,尺度不限。
而這部網飛新劇,更是大膽。
女導演、女編劇、女主演;戲里,講的也是女明星的故事。
還揭破了娛樂圈霸凌、業內潛規則等真相。
相較以往,話題更豐富,也十分貼近現實。
不過,卻意外地口碑兩極,爭議不休。
有觀眾認為對這個班底預期太高,沖著謝盈萱和楊謹華的雙女主去的,結果發現是女性群像劇。
有人以為是台娛甄嬛式,結果卻看到一群戀愛腦的女演員和一群渣男來回糾纏的戲碼。
但也有觀眾認為,就算有缺點,該劇的質感和演員演技相比國劇還是一騎絕塵,沒有五官亂飛和面癱的演技,有女性情誼和多元化的表達。
不僅謝盈萱楊謹華有望入圍明年的視后,謝瓊煖、鍾欣凌也都很出彩,貢獻了不少高光。
冒著被全劇最大贏家史艾瑪氣到腦梗的危險,一口氣追完12集,內心也是想法很多。
今天,就來跟大家好好聊聊這部讓觀眾又愛又恨的年度台劇——
《影后》。
一句話:網飛的大尺度還在,敢於揭開娛樂圈真相的《影后》,不愧為年度最敢拍的台劇。
這是一部娛樂圈題材的女性群像劇。
有各種圈內梗和男女關係的集合。
比如單親台灣鄉土劇演員母親和叛逆導演女兒、分道揚鑣的影后姐妹、追夢女演員和伯樂經紀人、上岸成功的前艷星的小三愛情路,故事豐富。
但,單看設定,似乎涵蓋了各種「雷點」。
比如兩女爭一男;糾纏不清的三角戀。
甚至,洗白綠茶女,把無恥上位,描述成女演員追夢。
但,也是因為把內娛拍不出的全拍了,口碑反而爆了。
這一課,上得實實在在。
怎麼做到的?
先說所謂的「女明星的戰爭和友情」。
故事,起於兩位女主角的互相「較勁」。
同期出道的薛亞之(謝盈萱 飾)和周凡(楊謹華 飾)雖被八卦雜誌視作勁敵,但這一點都無傷這對好姊妹的友誼,直到薛亞之決定要嫁給導演李子齊這天。
從此這對好友變成后不見后的「宿敵」。
鏡頭一轉,薛亞之多年後轉型為製作人,短短几年在業界風生水起,最近要開拍的新片《野貓》又被業界看好必爆,引發新人和資深女星紛紛試鏡。
令她煩惱的是,她的導演老公因為周凡一則大熱的網上視頻,想要啟用她做新片女主,但又不敢對她開口。
其實她和導演之間早已沒了激情,導演也已心猿意馬。
別誤會,沒有「雌競」設定,兩位影后也不是為爭男人,或是上演中年三角戀。
相反,劇集想呈現的是中年女明星,甚至是整個中年女性的生活困境。
有趣的是,老公想找周凡演戲,卻令薛亞之發現,周凡過著與自己截然不同的人生。
周凡是中年民選影后,八次入圍八次沒得獎,已經三年沒拍戲。
每天住在酒店醉成一團,生活依舊充滿挑戰與驚喜。
哪怕住酒店都能遇到25歲帥氣的酒店服務生,
為她做獨一份的關東煮,應付變態影迷,以及談一場目眩神迷的戀愛。
必須說周凡和流氓的愛情就像楊謹華的又一部《敗犬女王》,和主線關係不大,但含糖量極高。
故事並沒有單純停留在表面的競爭,而是探討了兩人之間複雜的情感糾葛和各自的心路歷程。
薛製作人和周凡就是一對中年女性對照組,
大結局是薛亞之終於覺醒,義無反顧選擇離婚。
周凡終於可以放下對愛情的不安,跑去鄉下追人。
故事不是表面說的影后,其實說的是每個女性都可能面臨的中年困境。
導演嚴藝文拍出了一幅娛樂圈浮世繪。
劇中有行業現狀 ,有老中青三代女演員的困境和經歷,有經紀人的苦和累,女明星的勾心鬥角與人情世故。
但最重要的是拍出了女明星群像。
比如「影後轉型製作人與導演老公最終分道揚鑣的」的薛亞之,比如「八次入圍影后顆粒無收,沉寂三年強勢復出」的周凡,「摘得影后桂冠的天才少女」史艾瑪,
「艷星轉型」的黎芯妮,「八點檔長壽劇女演員」柯麗芬。
拍出了人也就拍出了娛樂圈,劇中呈現出來的台娛也符合觀眾對內娛的想象:比起光鮮亮麗更多是藏污納垢。
劇集透過三個女人,就揭開了娛樂圈的遮羞布。
第一位:史艾瑪——「無恥上位的天才影后」
全劇最令人印象深刻的,絕對是集背信棄義、橫刀奪愛、毫無心肝一身的「惡女影后」史艾瑪。
她是從底層熬出頭的毫無背景的小演員,被前輩欺負時,
是把她從小劇場發掘出來的胖姐替她出頭,但她一有機會上位就把胖姐踢出局。
周凡好心收留她,她偷穿人家睡衣,用人家化妝品,使喚人家的小奶狗流氓,最後還倒打一耙。
薛亞之收留她在自己家住,她又主動勾引薛的導演老公,一心博上位。
但到最後,她成功了。而且比所有人都成功。
很多觀眾不理解導演為何把一個勵志角色當反派來拍,但這才是《影后》最大尺度所在:艾瑪代表的,才是最真實的娛樂圈女明星。
與其說導演在拍艾瑪的無恥上位,不如說在拍人的慾望。
慾望無休無止,艾瑪的野心是不擇手段,就像吸血的螞蝗一樣。
但到最後,這個被慾望名利支配的心機少女,成為了天才影后。
這正是導演真正要說的:這就是娛樂圈。這才是娛樂圈。
人品再差,演技好就是能當影后,成為無數人追捧的偶像。
第二位:黎芯妮——「被戳破的娛樂圈潛規則」
相比令人生理不適的艾瑪,劇中最可愛的角色,當屬陳庭妮飾演的艷星轉型的黎芯妮。
在這個角色身上,完美呈現了什麼是娛樂圈潛規則。
一場業內私人晚宴上,坐在主位的男性,是業內位高權重的王董。
台下坐著的,多半是有名有姓的業內女星。
王董不但公然調戲艷星出身的黎芯妮,還做出猥瑣動作。
最後還讓黎芯妮當眾現場表演。黎芯妮想喝酒混過去,大佬當即表示不滿。
眼看局面僵掉,楊謹華飾演的周凡救場說,會跳舞的又不止她一個。
說完就開始熱歌勁舞,一路跳到王董身邊,逗得油膩中年男興奮不已。
沒想到身為黎芯妮經紀人的薛亞之也加入進來,兩大影后一起為大佬熱舞,這下大家都下的來台了。
不得不說謝盈萱和楊謹華在這段戲中的表演都太好了,一場機智救場堪稱熱力四射,有女性互助的溫情又有幾分好笑。
但笑完了回頭想想又是一陣后怕:如果沒有兩人挺身而出,被權勢大佬霸凌的女明星還能全身而退嗎?
娛樂圈又有多少王董這樣能左右女明星命運的權勢大佬呢?
第三位:胖姐——「被顛覆的貴圈情義無價」
全劇最令人唏噓的,當屬鍾欣凌飾演的胖姐。
從薛出道胖姐就在帶新人,薛都當製作了她還在發名片,要為新人低聲下氣爭取角色。
但最後,她從小劇場挖掘出來的艾瑪為攀高枝,毫不猶豫讓她出局。
她沒能力嗎?她能從小劇場看出艾瑪未來影后的潛力。
不敢出頭?為艾瑪出頭她連大前輩都敢罵。
明明敢做敢為講義氣還溫暖善良,去找薛製作人吵架,結果最後幫人打針。
這麼一個處處義氣相挺的好人,似乎不該得到最後的慘淡結局。
但現實娛樂圈,越有良心講情義的人,越不容易成功,這是事實。
當面一套背後一套,才是娛樂圈的成功法則。
導演有意在將這些角色的命運連在一起,形成了一種互文。
故事要探討的,其實是娛樂圈的底層邏輯。
「卑鄙是卑鄙者的通行證,高尚是高尚者的墓志銘」。這才是被《影后》戳破的,娛樂圈最大的遮羞布,無論台娛,還是內娛。
娛樂圈題材,從不好拍,國劇所有拍娛樂圈的劇集,全都失敗了。
但「雷點」,在人家手裡成了亮點。
甚至,含有相似雷點的內娛劇,經常連帶演員演技也翻車被嘲。
但台劇的女演員,卻已經今非昔比了。
謝盈萱是劇場出身的演員,從《俗女》到《誰先愛上他的》再到這一部,每次角色都能立的住。
這次的薛亞之曾是影后,後來是成功的女製作人,事業成功,但友情和愛情都很顛簸。
謝盈萱兩個部分都演得很好。
面對友情的不理解、嫉妒、自我掙扎到和解,都演的極其順暢。
面對丈夫出軌,從質問時的妙語連珠——「你跟史艾瑪是什麼關係」「天啊我這輩子沒有想過會問出這個問題,而且是用這種唐老鴨的聲音」「你是不是要用米老鼠的聲音回答我」。
到確認丈夫出軌之後大哭的片段瞬間夢回陳嘉玲。
即便是只有側臉,對錶情的控制也能相當準確地傳達情緒。
另一位女主楊謹華這幾年也是漸入佳境,看多了《華燈初上》中風姿綽約的熟女,沒想到周凡這樣大大咧咧的瘋感女她也能駕馭。
她飾演的周凡是心動氛圍感的神,簡簡單單拿捏純情小男生。
但這個角色不是真的瘋,而是很拎得清,活得也很通透,但通透中帶著尖銳的刺。
楊謹華算是演活了周凡的人生得意須盡歡。
兩位女演員的對手戲也是全劇精華,鬼馬搞笑和深情都拿捏得很好,可惜就是太少。
另一個極出彩的演員是謝瓊煖。
全劇最好的一場戲是柯麗芬試鏡。
負責試鏡的女兒寶兒吐槽媽媽柯女士是演八點檔長壽劇的,說要找真正的演員來演她的劇本,柯女士瞬間破防:那我不是真正的演員吼?你身上穿的戴的都是我演你看不上的劇換來的!我當然愛錢啊,沒錢怎麼養你這麼大?
最後一把揪下假髮套,原來她為了角色已經提前把頭都剃了。
謝瓊煖每場戲都極生活化且準確。不愧是老戲骨。
男演員中特別要表揚的是詹懷雲飾演的流氓,人帥,演技甩開內娛流量們幾條街。
尤其是周凡說戀愛是傻子才做的事那場戲,他回復說,怎麼辦我好像是傻子誒。
一場戲把周凡和觀眾都擊中。
可惜這麼多好演員,劇集最終還是沒達到導演前作「俗女養成記」的水平。
劇集過度面面俱到,充斥了演藝圈所謂的秘辛,塑造了老中年三代女性演藝人角色,每個角色都搭配人物追夢的辛酸史與人物關係,結果貪多嚼不爛。
還有史艾瑪這個人物被刻畫的過於不討喜,我看到她的部分就渾身不適。
但即使如此也是瑕不掩瑜。
近些年,台劇越來越「敢」。
就說《影后》,有了網飛的資金支持,創作者並不將目光局限於曝光娛樂圈本身,而是會從中延伸到整個女性困境。
哪怕又美又有錢有資源的女明星還是囿於職場和愛情。這就像是女性的宿命。
但故事終究是帶著希望的。
一方面,薛亞之最後沒有像國劇女主那樣選擇原諒,而是最後對出軌老公說出了那句「我要離婚」。
而周凡也勇敢追愛小奶狗,老娘就是要談年下戀,誰管得著?
另一方面,故事最動人的,還是女性友誼,不僅是兩三個朋友在家裡開轟趴,喝酒抽煙划拳,順帶吐槽老公。
更是女人們的相互支撐,有情有義,在危機時刻能做彼此堅實的護盾,
比起國劇中女性互助就是正宮和小三齊斗渣男,劇中薛製作人和周凡為解救妮妮在王董面前跳舞可就超過太多了。
到最後,你還是會被不完美的《影后》打動。
就像被同樣不完美的《我們與惡的距離》《俗女》等台劇打動一樣。
因為台劇早就超越了偶像劇那一套,那種在細節中自然蕩漾開的日常感、生活氣,是國產劇值得好好學習的。
反觀內娛。
雖然這幾年也有《漫長的季節》這樣的佳作出現。
但直面當下、敢於寫實的都市劇作,還是太少了。
尤其是女性劇、娛樂圈題材,當內娛還停留在對娛樂圈情情愛愛的虛假模仿時。
台劇卻已經大膽拍出了真實殘酷的名利場。
極懂女人的導演嚴藝文更是完成了對生活的深入、觀察、總結和提煉。銳利的台詞自不必說,還有對貴圈的深刻反思。
劇中面對「台劇女演員太單一」的吐槽,謝盈萱反懟:「是大家對女演員的想象太扁平吧,讓我們演重複再重複的角色,再給我們貼標籤說,哎喲,跳不出角色的局限……」。
說到底,二者之間差的可能不是幾個「雷點」。
甚至不是台詞、人物、乃至劇情。
而是一整個娛樂圈。
台劇女演員的困擾,內娛女演員當然不存在。
說到底,台劇還是不行,內娛才是唯一的神!
只有我們豐富的古偶和炸裂的古偶劇演技才能救「它」!
內娛這一局,還是「贏了」。