浪姐 4 頗具 " 奇思 " 的水舞台，讓各位姐在摔倒的邊緣戰鬥。

有些姐是崴了腳都要美美唱跳，而有些姐，主打一個在大大的舞台上划呀划呀划。

說的是徐懷鈺。

從初舞台到一公，划水這詞和她沒分過家。

甜系鬼馬，平民天後，時代記憶，金曲傳唱度高 …… 要素相當齊全。本以為拿的是上季王心凌的翻紅劇本，結果，還沒翻紅先翻車。

初舞台看不出準備誠意，撿自己大 Hit 的老歌《分飛》唱。但回憶殺這東西是雙刃劍，如果不能給人一種 " 哇！她完全沒變化 "的感覺，那也得是 " 哇！她變得更好了 "。

對熱門歌曲的熟悉度，反而會讓人更快聽出不對勁——哇，她怎麼成這樣了？

很不幸，徐懷鈺是最後一種。

芭樂老歌，氣息薄弱，聲門變窄，初舞台整體寡淡無味，沒什麼驚艷感，而且疑似一直在看提詞器。

大家記憶猶新，去年 " 浪姐 3" 王心凌的翻紅，是初舞台的一曲《愛你》，先靠" 完全沒變"拿下一城，得到高關注，讓芒果自覺加鏡頭后，又靠幾次公演的表現，展現 " 不一樣了 "的變化。最終在《山海》徹底實現高反差的絕美高光。

但徐懷鈺的走向是完全反著來。

初舞台只是讓人納悶天後怎麼了，一公的表現則引發了全網吐槽。

排練花絮里，除了自嘲 " 金魚腦 "，記不住動作，也沒什麼揮汗如雨的動人時刻。

上了台更是讓人大跌眼鏡。作為開場主 C，毫無氣場，聲音虛飄沒底氣，眼神又像在瞄提詞器。

動作也很猶豫，拖泥帶水，看得出來是完全不熟練，全靠左瞄右瞥學隊友。

慌張從僵硬的肢體語言中透出來，不僅下一步該幹什麼沒記住，站位也和隊友不一致。

到後面，芒果乾脆切掉她鏡頭，全程只見主 C 的衣角，在畫框邊緣閃回。

也不是隊友太卷襯托的，全團實質上只有她早年有唱跳經驗。

結果生生被 " 唱跳雙廢 "，但憑絕佳的鏡頭感和表現力吸引眼球的賈靜雯，壓住了風頭。

划水爭議爆發后，她經紀人發文平息，但歌手劉維以徐懷鈺粉絲身份，發了篇質問團隊的微博，又讓徐懷鈺上了熱搜。

劉維說，感覺偶像並不是在划水，而是不自信，是團隊給她接了太多商演，害她沒空排練；是徐懷鈺的經歷讓她站上舞台就恐懼，呼籲團隊給她多點自信。

跟著，又有非知名編劇在微博吐槽，徐懷鈺划水只是打工人心態，浪姐屬於給她 3k 的錢，讓她干 1W的活。

被網友懟回：那更明顯，她連 3k 的活還沒幹好。

而抓馬還在繼續，部分台媒引用了這位編劇的話，取了個勁爆標題——

大陸知名編劇爆：浪姐職場霸凌徐懷鈺。

這場本來只是平民天後舞台水準下滑的事，徹底變成內地網友 vs 台媒的抓馬嘴仗。

徐懷鈺到底怎麼了？

先不說到底是不自信還是態度不端正導致划水；僅肉眼可見，她的機能退化，是很明顯的。

歌手的機能，也就是身體本錢的驅動力，輸聲通道的窄闊，決定你大嗓小嗓和發聲力度。很多給人感覺巨肺鐵嗓、聲底極厚的歌手，都是機能強大的。

而徐懷鈺，她本身就不是技巧型選手，而是靠機能強。她年輕時唱歌其實有大白嗓的感覺，但卻與音樂人格相當契合。

少女偶像定位，卻不走輕巧精緻，而是奔放，開裂，熱情，強感染力的另類感。

而歌曲旋律又往往很中毒、洗腦。

她的音樂有一種使舞曲回歸舞曲本身的、無意義的快樂。

▲ 《踏浪》mv

沒有任何複雜的、高階的、需要負擔去解讀的奧秘。

▲ 《水晶》mv

她整合性很強的一張專輯《向前沖》，意象宛如一群青春美少女在跳健康操，突然一位神般 " 新新人類系女生 "降臨，帶起新時代的鬼馬節奏。

其實我覺得她應該選這張專輯的《叮咚》作為初舞台首唱。概念性比《分飛》那種過時芭樂，好延伸得多。

風格上大可以像第一季朱婧汐的《對手》重新編曲，做一個 Y2K 風的 Al 少女感。

▲ 《叮咚》mv

如樂評人耳帝評價：徐懷鈺的音樂跟那個時代在千禧年到來前夕，所給人的世界即將要打開感、希望感是很一致的。

如果說王心凌《愛你》的翻紅，是靠一種 " 完全沒變 " 的封存感，把屬於千禧的甜，原封不動地打包送到壓抑的 2022年。

如同天降禮包，擊中了所有熱衷懷舊的人。

那麼徐懷鈺特有的中毒式快樂，就無比契合當下這個 " 報復性狂歡 " 的節點。

像王心凌那樣一夜之間現象級翻紅，真的不是沒有可能。

但最大的問題在於現在的徐懷鈺，支撐不起這份狂歡。

過去那種靠強機能帶來的不需要想很遠的冒險式快樂體驗，她現在完全駕馭不住。

▲ 劉若英、徐懷鈺、孔令奇《粉紅女郎》主題曲

年紀上來了，先天條件退化，技巧卻沒有跟上，彌補機能的不足。嗓子變薄，氣不夠用，驅動減弱，直觀給人的感覺就是：費勁。

" 費勁 " 這種聽感，在一般歌手已經使人不耐。在她這種依靠營造盛大而本能快樂體驗的歌手，幾乎是破壞性的。

老派的選歌思路，站樁輸出，音準下降。既缺乏修補，也缺乏更新。雖然來了一趟 " 浪姐 "，卻沒有任何路線構思。

團隊及本人都有一種缺乏網感的脫節，這些是她在硬性條件上，難以翻紅的最重要原因，此外，才是心態問題。

title 的金貴，常常維繫於大眾沒有目睹親聽 " 美人遲暮 "、" 金嗓倒台 "。

這就是為什麼，我們有情懷，但又厭煩干刷情懷的人。

一個過氣多年，忽然出現的天後，如果是倉促的，神遊的、水平退減的，甚至是與成就她的特質完全違背的，其實反而構成了一種"情懷謀殺"。

單是濾鏡破碎激起的觀眾反感，已經足夠把好事變壞、雪上加霜。

與音樂人格呈現的 " 無負擔，無秘密 " 不同，徐懷鈺其實是個很有迷點的女孩。

她人生經常出現一種倒錯的混亂——

在她一無所有時，她很神奇地有一股那些極有退路的女孩，才會有的底氣感。彷彿不曾撞過任何牆一樣勇，長了一張沒被欺負過的臉。

但在她擁有了一些資本后，反而顯得瞻前顧後，猶疑起來。‍

這種顛倒，其實和她的人生經歷有關。

她 " 平民天後 " 的 title，其實是美化后的。事實上，這個如快樂永動機般的姑娘，比一些普通人的起點還要低。

出生在問題家庭，很小的時候，就被爺爺家暴，父親和小姑被爺爺逼著去做不法勾當，母親因此出走離婚，父親吸毒、販毒后跳樓自殺，奶奶也因此被氣死。

而罪惡源頭的爺爺，在她事業剛遇波折時，跳出來宣揚她棄養。

讓她疲於解釋。

母親離家后，帶著她和小一歲的弟弟再嫁，卻再次遇人不淑。她多了兩個同母異父的妹妹，全家 4個孩子，只靠母親一個人在電子工廠打零工來支撐。

而徐懷鈺作為老大，不得不早熟起來，幫母親分擔。

一無所有、輸無可輸的處境，造就的近似無畏、飽經摔打的倔強，反而成就了她。

但挨過最難一關，年少成名當然不是終點。

現實是，人在有所擁有時，會比一無所時更怕失去。不安全感不會捶打趴在底層的人，反而會在跳上高台後找上你。

如何抑制它、如何在有個山高水低時，盡量保持平穩處理好它？徐懷鈺始終沒能應對好這些後面的關卡——她所有的熱情與無畏，似乎都在衝刺階段耗盡。

之後的人生路，繼續一路撿拾碎銀子還是站上更大的舞台，守護更好的自己？徐懷鈺選擇的似乎始終是前者，" 窮過 "、"窮怕了 " 這種對於失去的焦慮，使她始終維持著 " 窮人思維 "，缺乏對未來的價值判斷與取捨。

島內的小商演與 " 浪姐 4"，或者真如傳說中的 " 出場費差不多"。但工作重心應該放在哪？幾乎所有人都能幫徐懷鈺做這個判斷——

還沒開播前，她微博里的老粉絲就千叮萬囑 :

把握住浪姐的機會；‍

絕對不要被情緒左右，放棄浪姐舞台。

而全網對她的憤怒，除了有對業務能力下滑的驚訝、划水的不尊重舞台，更根本上，還是對低谷多年的人，錯失好機會的 "恨鐵不成鋼 "；是對她沒能接住命運禮物的遺憾與惋惜。

現在回頭看，徐懷鈺翻車其實早有徵兆。

浪姐 4 邀約前，她就是退怯的。

怕會輸、感覺自己不懂在團體里廝殺，只能走默默退讓路線。而且覺得只有回憶殺，但回憶殺只能殺大家，不能殺同伴。

所有人眼中的好機會——不確定性太多的 " 浪姐 4"，與零碎卻安穩的商演比，徐懷鈺的舒適區在後者。

" 浪姐 " 讓我們看到了很多乘風破浪、挑戰自己的姐姐，在徐懷鈺身上，卻變成了 " 不努力的姐姐"。這種人設，以前張柏芝走過，但張柏芝 " 臉在江山在 "，雖然也被吐槽划水，但 " 笨蛋美人 " 的人設穩穩立足了。

徐懷鈺既無那樣的國民度也沒有那種資本。除了自然機能的退化，更讓人難過的，其實是這個最初以提供無畏式快樂體驗成名的姑娘，已喪失了冒險精神。

說是短視也好，說是抱著芝麻丟掉西瓜也好，歸根結底，它也很真實地呈現了一種人到中年的狀態。只是這種狀態，與 " 浪姐 "的基本娛樂精神是違背的。

時間緊也好、害怕也罷；甚至是體能跟不上、無法適應內地娛樂節奏 ……無論哪一種狀態，都可以選擇拒絕節目的邀約。假如沒有拒絕，來都來了，總要拼一次。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

既想躺平，又要享受一檔以競爭激烈著稱的娛樂競技節目的紅利，不帶這麼欺負觀眾的。

昨天二公結果，徐懷鈺踩線晉級，自己哭著說拖累了大家。不知後續，她是否握了逆襲的劇本，如果有，這戲演得太假，她還是會翻車。

人生樣態繁多而不同，徐懷鈺是浪姐的異數，卻不是人生的異數；很多你我她，與徐懷鈺一樣膽怯、在人生的重大選擇上丟了西瓜撿了芝麻。這一點其實是值得大家共情的。

但在每個人都不容易的 2023 年，誰有心情去同情一個因為接商演而沒時間綵排的女明星呢？她再難，能難過你我嗎？

娛樂風向已變，閃耀的明星本質上從事的是一種服務行業，需要帶給觀眾正向的情緒價值；觀眾哄著、捧著明星，瘋狂與之共情的時代，一去不復返了。

觀眾已醒，徐懷鈺們不能再沉睡了 ……

作者：青的針。公眾號 " 我是艾小羊 " 簽約作者，可能是氣味難察的松針，也可能是直扎痛處的鋼針，存在感驟降驟升的 95后碼字女一枚。