潑天的熱度與流量之下，《慶余年2》在播出到14集時豆瓣終於開分，7.0的評分，不免令人有些意外，不僅低於《慶余年》的7.9，跟今年播出的多部劇集評分也尚有差距。

在眾多等待了5年的觀眾和粉絲的期待下，《慶余年2》在開播前所營造的勢頭極強，彷彿早已內定成為2024年「劇王」。開播時創紀錄的騰訊視頻熱度果然不負眾望，熱度值創紀錄得達到前所未有的34000，但正當觀眾們以為該劇可以一飛衝天時，卻發現似乎有點後繼乏力，播出多日後熱度略微下行，評分只是湊合，社交媒體上也出現了不少吐槽的聲音，距離觀眾心中的「劇王」，尚有差距。

從2019年並不被人看好的《慶余年》到2024年備受矚目的《慶余年2》，這個承載太多觀眾期待的IP，在通往劇王的路上，到底趔趄在了哪一步？

「爽」感不足，權謀「過家家」

如果單論《慶余年2》好不好看，直觀感受來說，當然屬於好看的那一類。從製作、表演、話題度還有劇情走向來說，在國產劇中都當屬第一梯隊，但必須承認的是，也並沒有與其他優秀的國產劇集拉開差距，沒有形成某些粉絲期待的「降維打擊」。

作為一名在五年前追過第一部的普通觀眾，觀看《慶余年2》時的一個真實體驗是，雖然劇情的展開漸入佳境，但並不會帶來《慶余年》開播時的那種「根本停不下來」的感覺，在追劇的過程中容易分心，也會在某一集結束後轉而去看其他內容或做其他事，沒有迫不及待地打開接著看下一集的強烈意願。

簡單來說，不夠「爽」了。

《慶余年》開播前，正是以「男頻爽文」作為核心類型賣點進行宣傳，最終也成為網路文學的重要類型「男頻文」中首部取得成功的影視改編。

在大IP改編「戰火紛飛」的時代，相比宮斗、穿越、玄幻古偶等類型而言並不算成功，男頻文的改編難度極大。《慶余年》抓住的與觀眾共情的核心，是讓現代人表面上「穿越」到古代（建立在未來的文明重建后的古代），保持著高尚的理想主義，用自己的現代思維改變這個「吃人的」封建不公的世界。

所謂「男頻文」，從滿足市場的角度淺顯來說，就是讓男主角的成長可以滿足男性讀者的白日夢，如果在這裡注入幾分幽默感、再來幾個網路熱梗、然後加上一些文化底蘊，那就更好不過。就像一檔備受稱讚的脫口秀表演，演員需要用話題表達、文化背景、複雜的技術等等，對笑點進行包裝，不能總用諧音梗和掉蹬梗，要讓觀眾不僅笑得出來，還要笑得有底氣，甚至覺得笑點很高級，換一般人可能還聽不懂。而「爽」劇也需要做好這樣的包裝，要讓觀眾感受到「爽」的同時不會覺得「low」，爽得有底氣、有文化，《慶余年》正是其中的佼佼者。

但「爽劇」市場，從2019年到如今，已經「變天」了。在《慶余年》之後不久，2020年又來了一部更加典型的《贅婿》，徹底將市場打開。而從2022年開始，短劇的橫空出世，讓「爽劇」這條賽道變得無比擁擠。

在短劇這樣對情節進行高度集中「提純」的內容題材里，一山背後更有一山高，從「龍王」到「贅婿」各種熱門類型全面覆蓋，前一秒的乞丐恨不得在下一秒毫無道理就直接逆襲成為首富，也不管什麼包裝外殼，不管低級還是高級，講究的就是直擊人性。在這樣越來越強的刺激下，觀眾的「爽感」閾值也在不斷被提高。

當短劇重新定義什麼叫「爽劇」，傳統電視劇再想「爽」，反倒顯得節奏過慢、過於保守，甚至有種怎麼都撓不到最癢處的感覺，從獲得觀眾認可的「爽感」來看，或許電視劇相比短劇，感受到的才是一種「降維打擊」。

那權謀，有沒有可能成為令《慶余年2》脫穎而出的亮點？

很可惜，也沒有。該劇開篇的權謀，整體還停留在「權謀過家家」的階段。假死的范閑，毫無顧忌地直接回到京都，堂而皇之地走在街頭、尋找線索，哪怕自己這個「詩仙」已經被別人認出過好幾次，除了潛入皇宮那一次蒙面之外，絲毫沒有掩飾過自己的存在。而後與陳萍萍、二皇子的見面，以及在抱月樓的開演的那出大戲，更像是一種「被偏愛的恃無恐」。

當他以正式身份回到慶帝身邊，與幾位皇子共同就餐時，明明在此之前有很多時間與慶帝獨處並單獨彙報的他，偏偏選擇了當眾人面，在沒有證據的情況下指責二皇子，監察院提司牌位被扔進水裡后直接「破防」。至於當眾人及二皇子面接受檢蔬司管事戴公公的三千兩賄賂，更是一種范閑開「金手指」的表現，整個權謀邏輯詭辯成分含量過高，構建計劃的深度大概處於青少年時期。

最終，就導致「權謀不夠、段子來湊」這樣的評價出現，畢竟，大家真的很難相信，范閑敢於在六人飯局裡直接給二皇子「下毒」，演員的那種信念感與呈現出的緊張感，很難引起觀眾共情。

直到全劇已經播出三分之一，賴御史加入之後，權謀類型的展開才漸入佳境，不過他很快被杖斃「下線」。希望隨著劇情進入春闈的段落，范閑的門生們的出現，後續有更多機會展現鬥智型的權謀篇章。

時代共情生變

《慶余年》播出后獲得的成功，當然與時代脈搏息息相關。2019年雖然面臨著中美貿易戰等問題，但在那時，互聯網公司還沒有開啟大幅度的降本增效，房地產行業仍在熱火朝天地開發著一個個新項目，金融投資領域更沒有如此多的降薪、裁員。

對觀眾來說，當時在《慶余年》里陪伴范閑一步步「做大做強」，可以帶來在現實生活中的共情感。雖然自己不會像他那樣有「六個爹」併疊加各種buff，但只要膽大心細、抓住機遇，總有成功的機會，看著他逆風翻盤，自己似乎也充滿了希望。

時代洪流滾滾向前，每年、每月甚至每周都在發生著意想不到的變化，5年後，《慶余年2》所面對的觀眾，或許還有不少仍是第一部的觀眾，但大家此時面對的環境和彼此的心境，早已不復當年。

在社交媒體上，可以看到這些變化帶來的表層影響。當「考公」「考編」替代了進大廠和做金融，成為了普通人「上岸」的唯一金線，或許也證明，普通人的白日夢早已清醒。回過頭來看《慶余年2》，會更清楚自己並沒有范閑這樣的「主角命」，一個小失誤就會錯失良機，沒有六個「爹」可以兜底，更無法跟「雞腿姑娘」一見傾心。相比范閑，可能在北齊做「密探」時的郭保坤更令人心生嚮往，畢竟誰不想過一個好吃好喝躺平自在還沒有工作壓力的生活呢？

當然，短暫地過上郭寶坤的生活也只是一種美好的幻想。普通觀眾可能較為容易帶入的，是無法獲得公平的老金跟他在抱月樓的女兒。再高階一點，能成為憑藉高智商高情商混跡「職場」的洪竹就已經十分不易。抱月樓的幕後東家——范思轍跟三皇子——在現實中確實跟劇中所介紹的那樣神秘莫測，對普通人來說高不可攀。

還有一點不可忽視，從2019年到現在，女性主義在我們的主流文化中的影響越來越強大，《慶余年》雖然對男性角色的書寫達到了較高的境界，但故事中的女性角色基本只起到敘事工具的作用，比較扁平。若從女性視角來看，2024年的《慶余年2》可能相比2019年的《慶余年》，對普遍女性觀眾的友好程度相對更低。

更何況，范閑在劇中推崇的現代性，核心是建立在「人人平等」這樣的基礎認知上的，在一個沒有經歷過「文藝復興」的封建文明裡去打造，確實非常理想主義。某種程度上，這樣的理想當然是與皇權相違背，葉輕眉也正是因為威脅到了慶帝的權力才被奪去性命。但在《慶余年2》中，范閑希望完成理想所進行的權謀鬥爭，本質上都是圍繞著掌握著皇權的慶帝而展開，做正確的事可能喪命，比如為官清廉剛正不阿的賴御史最終被處以杖斃，做討好皇權的事才能換得一線生機，所謂公平，也就在結果為王的口號下，遺失在了過程中。

原本很有力量的理想主義，也就失去了紮實的根基，原本《慶余年2》希望通過這方面的主題思想喚起觀眾共情，卻在前十幾集里沒起到多少效果。

類型周期迭代快

有不少人將《慶余年2》在第一部五年之後才播出的原因，歸結於新麗、閱文在股權收購對賭上的資本問題，由於沒有實質性證據，這只是一種猜想。劇方的對外說法是，一方面編劇王倦對劇本進行了非常深度的打磨，幾乎每一集都寫了很久，另一方面要湊齊第一季原班人馬的檔期也有難度。

可惜的是，不論主創希望用何種精良的內容和製作回饋觀眾，國內劇集市場在這5年裡，已經「變天」了。

2019年，《慶余年》的46集在劇集市場里還算不上很長，新麗剛在前一年還推出了87集的《如懿傳》，但在如今，40集以下已經成為長劇的「標配」。在2020年，愛奇藝「迷霧劇場」開啟了國內精品迷你劇市場新時代，20集以下的類似美劇那樣快節奏的精品迷你劇集扎堆出現。從《隱秘的角落》到《漫長的季節》，從《平原上的摩西》到《我的阿勒泰》，這些精品迷你劇不僅將劇集的製作提升到接近電影的品質，也標誌著有眾多觀眾已經習慣觀看劇情密度更高的劇集，進一步提高了觀眾對劇集的審美品味。

更關鍵的是，隨著短視頻時代的開啟，觀眾的耐心也被逐漸消磨，各種快節奏的講電影、講劇的視頻博主如雨後春筍般出現，短有3分鐘講完一個故事的，長有「萬字解析」帶著劇情介紹與幕後分析一起講的，無一例外都用最快的敘事節奏把故事講解給觀眾聽。對觀眾來說，如果1小時精講就能獲得整部戲幾乎90%的劇情信息，跟同事、朋友聊天時也能跟上話題，完完整整看完36集本身，就是一個十分高昂的時間成本投入。

深度解析帶來的另一個無心插柳的現象，就是一些過去的經典作品在年輕觀眾群體中煥發新生，哪怕放在細分的權謀類型劇中，《大明王朝1566》、《大秦帝國》系列、《走向共和》等彰顯了深厚內容功力的作品，也獲得了00后觀眾的重獲喜愛，間接更提升了觀眾的觀劇品味。

種種觀劇習慣的改變，導致《慶余年2》既要滿足第一部《慶余年》粉絲的喜好，將幽默段子和偶爾用現代話插科打諢的風格繼承下來，又進行一些符合當下觀眾喜好的變化，比如明顯感到演員們演得更用力了，在權謀戲份時的「飈戲感」更強了。

知名IP大獲成功的首作，既是榮譽又是枷鎖，想要獲得更大的成功，就必須在創作之初就瞄準「最大公約數觀眾」，這也可能帶來一種「戴著腳鐐跳舞」的創作氛圍。對包括編劇王倦在內的每一位主創來說，第二部的創作都遠沒有第一部時那麼自由。當時，這部劇集還是眾多知名網文IP中的正常的一個改編，可能會火，但不一定爆，主創們也可以根據自己的理解盡情發揮。但在萬眾期待下，如何讓《慶余年2》符合觀眾預期，找到屬於這個時代的「最大公約數觀眾」，這樁事先張揚的創作目標，難度極大，也難怪在社交媒體中，曾流傳過王倦一個月只能寫好一集的傳言。

可惜的是，時代的變化，讓觀眾們的最大公約數早已跑到另一個區域，若無法在第一部的基礎上大破大立，多少有點「刻舟求劍」的意思。而短視頻和短劇帶來的全新觀看習慣，以及文化行業愈發分眾的發展趨勢，也讓這個劇集觀眾「最大公約數」本身逐漸萎縮。

某種程度上，如今「造爆款易，創國民難」，每年的爆款總有那麼十幾部，但每年能出幾個國民級的劇，都得看天時地利人和，誰能年度劇王，沒有人能提前看到答案。