「我上春山，約你來見……」龍年新春，一首《上春山》風靡各大平台，成為國民級爆款歌曲。它的旋律為何過耳難忘、讓人百聽不厭？被譽為「詩歌照進現實」的歌詞，又包含怎樣的技巧和策略？近日，南都、N視頻記者分別採訪了《上春山》的詞曲作者，探尋歌曲爆紅背後的創作故事與方法論。曲作者張超曾創作《最炫民族風》《奢香夫人》等作品，他說，「好聽、好唱、好記」是他一直信奉的原則，「越真誠越能打動人」。詞作者玉鐲兒說，中國人對古詩詞的記憶也許早已融入了生命，但傳統文化的傳承，還必須符合當下的審美習慣。

曲作者張超：烏蒙山連著《上春山》

對音樂人張超來說，《上春山》不是他的第一首國民級爆曲。他也是《自由飛翔》《最炫民族風》《奢香夫人》《荷塘月色》等一系列作品的詞曲作者，尤其擅長用流行樂的方式詮釋「民族風」，業內人稱「神曲教父」。

早在十餘年前，就有音樂學者撰文分析他的作曲技術。近日，張超在接受南都記者採訪時笑稱，他自己倒是從來沒有總結過。譜曲的過程，就是一次freestyle（即興發揮），不會考慮它要符合怎樣的風格：「我就是內心想寫這麼一個東西；覺得我拿著這個題材，就應該這樣處理……」

這種難以言傳的「感覺」，背後是專註而廣泛的積累。張超熱愛民歌，「各個地方的民歌我都很喜歡，天天聽，也喜歡去琢磨這裡面的事兒。」與此同時，常居貴州、並在此設立音樂工作室的他，經常到少數民族聚居的大山深處採風，與當地人同吃共住。

「山裡面跟平原地區不一樣，隔一座山就是一個世界，可能方言、各方面習俗都不同，所以，我們每次去山裡採風，捕獲到的信息量是很大的。」張超說，貴州的山，他走不完，也寫不厭，「我寫的很多歌里都帶『山』，比如《奢香夫人》里的『烏蒙山連著山外山』，然後今年

談及兩個晚會版本在音樂上的不同，張超這樣向南都記者描述：「央視的版本，更多的是『年味兒』，裡面有鞭炮的音效、鑼鼓喧天的氛圍；而《元宵奇妙游》，我們重新編曲，加入了苗族飛歌，還有布依族的八音坐唱——這些都是我們本地少數民族的傳統音樂形式；編曲也更加活潑，比如這個版本的前奏，就是從一個很歡快的氛圍開始的，希望更好地展現『春意盎然』的感覺。」

《上春山》面世之後，玉鐲兒一直關注著網上的反饋，她也想告訴聽眾：「其實我們今天看到的春天，和古人看到的是一樣的。在每一個春光明媚的日子，我們都會有『出門俱是看花人』的擁擠，也會有『賞玩夜忘歸』的閑暇；我們會看到『忙趁東風放紙鳶』的兒童，也會遇見『白髮戴花君莫笑』，在花前留影的老人……這些詩詞經典，時時刻刻都在我們的身邊，等著我們每個人去傳承。」

她很高興看到，越來越多人以詩詞作為《上春山》的「打開方式」，「我更希望大家，特別是年輕一輩的觀眾，通過歌曲更喜愛我們的古典詩詞。」