最近的娛樂圈動靜不小。

八卦翻篇也快。

唯獨這一個，格外耐人尋味。

別人塌房都是眾口一詞的罵聲，但她，好像難以評價。

不僅因為時代的濾鏡，也因為她身上自帶的日劇式複雜和模糊： 

‍‍被稱為 " 日本二十世紀最後的美少女 " 的廣末涼子。

作為人妻的她，被爆出軌網紅名廚。

然後宣布停止演藝工作。

這件事的後續是，廣末涼子的丈夫急開發布會，用幾萬字的體量向公眾道歉。

划重點是：

1. 爆料廣末涼子出軌成性

2. 不想離婚

3. 我是蠟燭藝術家，請多關照（生意）

場外媒體跟進補刀，爆料這位隨妻姓的男人廣末順曾數次與廣末涼子出軌對象私下接觸，疑似獲得不菲封口費。

Sir 把進度條也就捋到這裡了，不再贅述。

今天想聊聊這位日劇少女，一位出軌的女性，一個 " 失格 " 的藝人：

而這些，沒有一個可以定義她的身份。

01

藝術家的妻子

廣末涼子曾經有多火？

90 年代，日本甚至有一個名詞叫做 " 廣末潮 "。

放在外面的人形立牌會被粉絲偷走；打開電視機全是她的廣告和劇。

接拍懸疑電影《秘密》那年，廣末涼子只有十八歲。

作者東野圭吾第一次見到她便驚為天人：

" 涼子小姐，用一句話概括，真是美人啊。"

△ 《秘密》劇照

而在之後數十年演藝生涯中。

廣末涼子的形象，也基本都被 " 美 " 這一標籤所框定。

純欲，元氣，溫婉：

無一不符合影視作品對日本女性的最大公約數。

2008 年，瀧田洋二執導的《入殮師》應該算得上是廣末涼子事業高光開得最足的一次。

電影將奧斯卡最佳外語片獎收入囊中，而作為女主的她也喜提日本電影金像獎的最佳女主角。

要知道此時的她做了三件 " 斷舍離 " 的狠事情：

從早稻田大學退學。

親自解散陪伴 11 年的粉絲後援會。

離婚。

這三樣，放到明星身上都會引來爭議，但廣末涼子當時卻絲毫沒有被命中。

為什麼？

銀幕形象成了她的護身符。

《入殮師》中的她，完全符合隱忍、為丈夫放棄一切的傳統女性。

丈夫的樂團解散、失業，她毫無怨言，退掉在大城市租下的公寓，陪著他搬回鄉下的老屋。

丈夫做了入殮師。

第一次得知真相，她厭惡、恐懼。

但最後她也理解了丈夫，溫柔地給他安慰。

公眾希望廣末涼子是賢妻，她在電影里做到了！

想想也是一種微妙的諷刺。

戲劇和真實生活經常聯手諷刺人生。

2023 年的廣末涼子，她的丈夫廣末順剛好也是一個藝術家，是做蠟燭作品的。

工作室官網上都是一些看起來華麗且造價不菲的彩色蠟燭。

可丈夫的人品，卻不像電影中的大提琴手一樣可靠。

妻子的醜聞曝光后，廣末順立刻召開了新聞發布會，向大眾尋求對妻子的理解和原諒。

卻不知是有意還是無意，曝光了妻子許多不為外人道的細節：

比如雖然廣末涼子養家，但家務仍舊是她做；

比如丈夫經常嫌棄她不打扮，" 沒有女人味 "；

再比如廣末涼子在忙完一天工作和家務后，居然還要早起給家人做便當。

丈夫甚至對她抱怨道：

" 哪怕你全身心都在管孩子學校的事，但作為女人就應該噴香水啊。"

更有一個細節是。

發布會上，廣末順甚至用了" 豹變 "（日語原文）這個詞。

豹變是什麼意思呢？

這裡是暗示對方多次出軌。

奇怪的現象發生了。

在廣末順的發布會新聞下，日本民眾的留言，幾乎都是加油式的鼓勵。

而到了國內，網友更多地是給予廣末涼子同情。

一方面固然有當年追日劇被濾鏡照耀過的情結，另一方面也恰好說明國內主流社會女性的覺悟有明顯的崛起態勢。

一些女性網友哀嚎：誰還能在加班、帶娃（包括丈夫）、做家務之後還有體力化妝啊，能夠順利癱倒不猝死就很知足了。

還有人質問：一個早餐便當對於日本女性來說有那麼重要嗎？

可能有吧。

它是日本家庭主婦最體面的背書，也是一塊壓在心頭的磚頭，便當營養不豐富、沒有巧妙的設計感，就說明你為人妻為人母是不成功的。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

啊這 ……

所以，也就不難理解，便當成為廣末順在道歉信中把這塊磚頭投向了廣末涼子。‍‍‍‍‍‍

作為藝術家妻子的你不但應該早起做便當，而且應該化妝得漂漂亮亮地做便當。

就像最標準的日劇場面一樣。

02

主婦的秘密

2014 年的神劇《晝顏》，講述了兩個主婦的出軌日常。

有人問她們為什麼要出軌？

劇中給出的回答，是這樣：

結婚就是用激情換穩定

婚後三年 老公就把老婆當作冰箱了

不管什麼時候 打開門就有食物

壞了會很不方便 但是也不會保養

可是你在外面談戀愛的話

在家對老公也會很寬容的

還能心情很好地洗他的內褲

一家人都會很幸福

《晝顏》少有地將視角放到了女性的心理轉變上。

就像劇中。

家庭主婦不滿足於只被丈夫當作 " 擁有妻子和母親身份的工具人 "。

只有通過出軌，她才能找回一點做女人的快樂。

即使只有一瞬間被對方渴求

比這每天都只能得到愛答不理的回答的十五年

要好上一百倍

這是主婦的秘密，也是廣末涼子的秘密。

早在第一段婚姻開始前，廣末涼子就接受過採訪，表示自己未婚先孕是故意的。

目的，就是為了打破刻板印象。

之後更表示不會出自傳，不想把私生活和演戲掛鉤，希望大家看作品，而不是關注自己的生活。

看到這裡你可能會明白。

廣末從一開始就不想當一輩子的乖乖女。

順應日本女性的傳統，扮演好自己的角色，結婚生子，一眼望得到頭。

但，她的轉變也不是從 " 玉女 " 到 " 欲女 " 這麼簡單。

2014 年。

廣末涼子拍過一部劇，《聖女》。

其中一些台詞看來，跟她如今的處境倒有些驚人相似。

比如。

為什麼日本丈夫總是那麼理直氣壯要求妻子做家務？

答：因為他們選擇了更讓自己幸福的一種生活方式。

問：為什麼明明已經娶了女明星，希望她在家也能維持美麗。

卻又在大眾面前，點破她生活中的不堪，話里話外都是指責？

答：

男人真是奇怪

對女人說著你要再耀眼一點

有時把你當女神來崇拜

等到女人稍微有些奪目的時候

卻又慌慌張張把她推下去

（因為）像他們的附屬物一般的微笑

就是男人喜歡的

再結合廣末涼子和第三者的情書，對比和丈夫劍拔弩張的關係。

問：為什麼一段需要小心翼翼的關係，比合法的婚姻更讓人覺得輕鬆？

到了這裡，答案簡直呼之欲出：

因為愛這種東西，本身就是執念和慾望。

比起一段需要刻意經營的關係，無需雕琢的情感更能讓人著迷。

它並不一定很崇高，卻是每個人心底最直接的追求和所思所想。

出軌，對於東亞社會的女明星來說，幾乎就是職業的毀滅。

但廣末涼子又一次地 " 叛逆 " 了，花團錦簇的光鮮，或許才是甩不掉的累贅。

如今的選擇，不過是更靠近人性的本真，女性的執念，以及摘開所有標籤之後，一個人最樸實無華的慾望。

只是我們都知道。

想要活出被世俗所否定的自我，哪怕再真摯，也終將要付出代價。

03

另類日劇

發布會後，廣末涼子宣布無限期退出演藝圈。

自此，她長達二十八年的演藝生涯，將暫告一段落。

從出道到現在，廣末涼子的人生就像是乘坐在一輛飛馳於雲端的過山車。

大起大落之間，充滿了世俗抻著脖子去捕捉的危險，與冷暖自知的刺激。

你可以說她出軌不對。

但你無法否認的是她的生活，就像是某一類日劇在現實中的擴寫。

那種讓我們驚異的腦洞和尺度，總是折射出角色最鮮明的那個點。

離經叛道，匪夷所思。

△ 《檜山健太郎的懷孕》《不愉快的果實》《賢者之愛》

對比起千篇一律的國產劇，那些足夠懸浮的樣板間生活。

這一類日劇總是能不遺餘力地告訴你，人，不是單一的符號或標籤。

人，總有各種各樣，五光十色的切面。

相比於為觀眾塑造完美的角色，怎樣在角色中體現人性的弧光更為重要。

：哪怕這些並不是世俗標準下的 " 最優解 "。

比如在大都市打拚的年輕女性決定辭職，開啟低慾望生活。

在某些人看來，妥妥的 " 自毀前程 "。

△ 《凪的新生活》

比如本來和男朋友甜蜜蜜的小鎮少女。

因為渴望更好的物質條件，選擇離開愛人，成為有錢男人的情婦。

哪怕是 " 下 賤 "、" 淫 盪 " 這樣的話語，也沒能阻擋她拚命在大都市站穩腳跟。

△ 《東京女子圖鑑》

更別說那些總是跳脫在框架之外。

總是做一些驚世駭俗的舉動，你也不知道為什麼，但他們總有理由自得其樂的人們。

△ 《下輩子我再好好過》

說白了。

無論是再邊緣，再小眾的角色，你都能在日劇里找到它依附的可能性。

不管如何怪異，如何失常。

總有環境能夠包容，成為這些邊緣人、小眾群體的偏安一隅。

插一句，與之相比的樣板間國產劇倒是價值觀一致。

一致地刻板，一致地陳腐，也一致地令人窒息，都暗示著公共視線里最 " 可靠 " 的女人只能是這個樣子。

說回出軌的廣末涼子。

她本是這片被稱為 " 人性 " 的茫茫底色里，最微不足道的一個角落。

不願意走規範的路，不願意說妥協的話。

並在一切發生后，承擔起成年人應該負責的風險與代價。

她越過了道德，越過了規矩，越過了自己的前半生所構築出來的那個完美的形象。

這樣看來，又何止是她呢？

不只是做影視劇的主角，而是成為自己人生的主角。

哪怕身染原罪。

但努力想要掙脫 " 好女人 " 範本的殼，在別人的否定中野蠻生長，擁有不甘妥協的故事和未來。

從某種角度來看，是在生活中真正貫徹了另類日劇的精氣神：

肆意生活，與自己和解。

Sir 曾經在一個美國心理學專家的文章里看到這句話：

作為成年人，整個一生都充滿選擇和決定的機會。接受這個事實，就會變成自由的人；無法接受這個事實，永遠都會感到自己是個犧牲品。

當廣末涼子以及無數東亞女性真正在自我驅動下做選擇，那麼她們所獲得的自由感，哪怕是一點點，都是寶貴的。

不僅女性，所有現代人概莫如此。

只要可以做選擇，就自己去勾選項吧，無論 ACBD，還是都選 C。